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咱们从这些拍摄著作中看到，拍摄师刘灿辉敏锐地将目光聚集在日常的、尘俗的场景中，经过视角的转化和符号的植入与并置，来发掘隐藏在表象之下的文明心思和生计状况。
所谓“独立”与“隐喻”在这组著作里形成了一种美妙的张力——既有画面自身的视觉独立性，又充满了符号化的隐喻空间。它们不是庞大的叙事，而是微观的切片，但却能在独立自足的画面中，引发观者关于年代、回忆、身份和自在的考虑。
首要，这组著作的许多画面简直剥离了传统的“讲故事”的元素，转而寻求朴实的视觉感触。其次，这组拍摄著作的隐喻不是局限于社会现象，而是深化到了人与环境的联系、时刻的错位以及存在的荒谬。别的，这组著作在使用拍摄这种体现形式，阐明它不再依赖于“拍什么”，而是依赖于“怎么看”。
关于独立性与隐喻性的共融，这些著作体现在它们作为独立的视觉碎片，则不依附于文字阐明，便能在它们背面透出那层薄薄的、有时乃至是多义的“思维纱幕”。在坚持视觉独立性的一起，隐喻的方法显得内省、微观，且带有一种温顺的荒谬感。但是，每一张相片都是一个独立的、敞开的视觉符号，它约请观者去填充自己的了解和情感，考虑关于空间、时刻、文明、异化或许仅仅是心情的那些未解之谜。
这组著作所体现的，恰恰是它们证明晰即使是普通的日常旮旯，在剥离了颜色和惯例视角后，也能焕宣布其诗意标志和哲学意味。一起也阐明晰，拍摄不仅是记载，更是一种考虑和表达的方法。
•1991年电视片《东夷风骨》荣获中华人民共和国广播电影电视部第九届全国电视文艺“星光奖”《百花奖》栏目二等奖
•2000年组照《天鹅之歌》荣获“柯达杯”我国拍摄专业反转片十佳拍摄师称谓
•2004年拍摄集《永久的瞬间》荣获山东省文学艺术效果最高奖——泰山文艺奖
